明清时期的古家具，如黄花梨家具等已经*足了收藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。然而当下的现实是，现身市场的古家具精品数量越来越少、价格越来越高。此外，这类家具外形程式化的问题也被提了出来，我们经常可以看到器形一样的两件黄花梨扶手椅在不同的拍卖现场出现，就仿佛出自同家厂商的两件作品失散后又重新相聚。
明清时期的古家具，如黄花梨家具等已经*足了收藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。然而当下的现实是，现身市场的古家具精品数量越来越少、价格越来越高。此外，这类家具外形程式化的问题也被提了出来，我们经常可以看到器形一样的两件黄花梨扶手椅在不同的拍卖现场出现，就仿佛出自同家厂商的两件作品失散后又重新相聚。
程式化对藏家*大的影响是审美疲劳，这也让越来越多的古家具收藏家转身，将视线转移到设计感十足的新中式家具身上。那些造型变化多端，无论是整体还是细节表现都值得人们玩味的新中式木质家具，为收藏价值取向的丰富性和圆满性提供了更多的可能。
2015年，一把名为《枯禅》的禅椅在家具界引起了人们关注。其以毫无裂隙结疤的大红酸枝为料，整器选用方形直材，不修任何线脚，构件间以精严的闷榫相扣合……凭借诸多**性的细节设计和处理，《枯禅》脱颖而出，荣获2015年中国工艺美术“百花奖”金奖。
投稿作者：
蒋皮皮123
